《情书》是一部具有唯美风格的电影

　　这是一部关于记忆的电影。是博子关于死去未婚夫的记忆，是藤井树关于中学初恋的回忆。两种回忆通过书信，通过连个相似的女孩在一起。呈现出两种不同的生活，不同大的情感，不同的时空。
　　
　　博子将心中的情感记忆埋葬了，而藤井树却是将心中朦胧的情感记忆复生了。也可以说通过博子的行为，了沉睡在另一个藤井树内心深处的记忆。我们的回忆，如同地下的宝藏，它的存在就体现着人的和人生的意义。
　　
　　作为一部关于记忆的电影，我们不能忽略这样一个细节，法国意识流作家普斯特的小说《追忆似水年华》在影片中出现了四次，成为男藤井树与女藤井树连接的线索。
　　
　　第一次，女藤井树趴在图书馆桌上认真的填写《追忆》的借书卡。男藤井树站在窗边看书，白色的窗帘被风吹得飘来飘去，吹拂他的身影若隐若现。女藤井树默默的、关切地注视着男藤井树，男藤井树似乎有所察觉，却也不露声色。当时的女藤井树不知道，多年之后的一个偶然机会，她会再次打开这个尘封已久的记忆，开始寻找那失落的微妙情感。
　　
　　第二次，在寒假过后，女藤井树因魏父亲的丧事没去学校。男藤井树来找她，请她帮忙吧《追忆》还给学校。他似乎有话要说，欲言又止。他还是没勇气告诉她他的情感。他不知道，他将永远没机会在向她。他不知道，他对她的情感将在她的记忆中沉睡，沉睡几十年而不自知。如果没有偶然，这份沉睡的情感记忆永远没有机会重现出来。
　　
　　第三次，是女藤井树知道男藤井树，转学走了，无限伤感，她再次来到图书馆，找到《追忆》那本书，翻看那张借书卡，这是她亲手做的借书卡，卡上是男藤井树熟悉的笔迹“藤井树”，这是他们共同的名字。她不知道，其实，这是他的，她更不知道，几十年后，那个爱绘画的男孩走进了美术学院，而她也不自觉地从事了少年时的工作——图书管理员。过去和未来是如此神秘地契合在一起。
　　
　　最后一次，也是在影片的结尾。图书馆的学妹们专程找到藤井树的家，提醒她看《追忆》借书卡的背面。她缓缓地翻过熟悉的卡片终于发现隐藏了多年的秘密——借书卡的背面是她学生时代的肖像。写满“藤井树”的名字，她的清纯的肖像，都是他无声的爱的，也写满了少年的与羞涩。女藤井树终于在回忆中找到了失落的爱。可是那个人已经不在了。一切都恍如隔世。她确信了曾经真实存在过的爱情。走过爱，错过爱，她那张悲喜交加的脸上写下的，是满足还是遗憾，是怅惘还是希望？
　　
　　只有存在回忆中，只有经历了变迁，才使得当年的朦胧情感在今天看起来是如此的隽永，又如此的遗憾。藤井树与藤井树，藤井树与博子，这样的巧合还会再有吗？这样的故事还会再上演吗？纵然时光流逝，纵然恋人们总在擦肩而过，不变的是青春，是青春淡淡的感伤与的留恋。
　　
　　毫无疑问，《情书》是一部具有唯美风格的电影。
　　
　　虽然片中没有一个亲吻，没有一个拥抱，也没有说我爱你，但就这些细节所堆积的爱的情感，足以令人动容。
　　
　　虽然青春已经走了，可是发生在青春年少的记忆却是如此的鲜明，好似看到你我的身影也倒映在时间的长河里，衬托出青春的恋歌。
　　
　　虽然经历了岁月的洗礼，但真挚的情感却没有磨灭，生命是短暂的，而爱情是的。
　　
　　但是不管拍得多么唯美的电影，能带给我们的都只能是片刻的沉浸，须臾的温暖。我们也不能要求太多。就好像吕克·贝松说的：电影永远不能任何人的生活，它不是救世良药，它不过只是一片阿司匹林而已。